بایگانی برچسب: s

مقاله صنعنت فیلم سازی هالیوود

مقاله صنعنت هالیوود
دسته بندی تاریخ و ادبیات
بازدید ها 38
فرمت فایل doc
حجم فایل 6 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 4

مقاله صنعنت فیلم سازی هالیوود

فروشنده فایل

کد کاربری 4152

کاربر

*مقاله صنعنت هالیوود*


چكیده:

صنعت «هالیوود» با استفاده از قدرت عظیم هنری و اقتصادی خود و ارائه فیلم­هایی كه از فرمول شناخته شده بهره­گیری از سكس و خشونت استفاده می­نماید، سلطه­ای فراگیر بر سینمای ایالات متحده پیدا نموده است. همچنین در بخش توزیع و اكران فیلم­های سینمایی نیز، مدیران صنعت سینمای آمریكا با عملكردی سلیقه­ای، عملاً اجازه نمی­دهند كه هیچ فیلم مغایر با نظرات آنان در این كشور اكران شود و یا به سودآوری اقتصادی دست یابد. نویسنده این مقاله با نگاهی به وضعیت كنونی ساخت و اكران فیلم­های سینمایی در آمریكا، نشان می­دهد كه در سایه سلطه مطلق هالیوود بر سینمای این كشور، عملاً سد محكمی در برابر ارائه فیلم­های غیر هالیوودی در ایالات متحده وجود دارد.

با نگاهی به وضعیت سینمای آمریكا در چند سال اخیر، ممكن است چنین بیاندیشید كه تنها هالیوود، قادر به ساخت و عرضه فیلم­های سینمایی می­باشد. هرچند به روشنی می­توان گفت كه این تصوری نادرست است، اما این نكته صحیح است كه تنها فیلم­های معدودی می­توانند بر پرده سینماهای ایالات متحده به نمایش درآیند. در سال 2001 میلادی، كمتر از 1% كل فیلم­های به نمایش درآمده در این كشور، وارداتی بوده­اند. مدافعان بازار آزاد با ساده­انگاری معتقدند كه آمریكاییان فیلم­های هالیوودی را بر سایر محصولات سینمایی ترجیح می­دهند، اما دلیل واقعی این عدم توازن، بیش از دلایل فرهنگی، به علل ساختاری باز می­گردد؛ چرا كه در سی سال اخیر و در سایه به وجود آمدن سینمای مستقل آمریكا، افول تئاترهای مستقل، عدم سودآوری فیلم­های خارجی به نمایش درآمده در ایالات متحده و در نهایت شكل­گیری ادغام­های عمودی در صنعت فیلم­سازی آمریكا، ما با این وضعیت روبه­رو شده­ایم. در چنین محیطی و با اجرای قواعد ویژه واردات فیلم به این كشور از سوی توزیع­كنندگان آمریكایی فیلم­های خارجی، این وضعیت بحرانی­تر هم شده است.

مدافعان سینمای جهانی مدت­هاست كه در مورد تهدیدات ناشی ازسلطه جهانی هالیوود بر فرهنگ شكننده سینمای ملی سایر كشورهای دنیا، ابراز نگرانی می­كنند، اما همچنان فیلم­های آمریكایی در سراسر جهان به حكمرانی خویش ادامه می­دهند. دیوید كیپن در مقاله­ای كه در ژوئن 2004 میلادی و در نشریه «آتلانتیك» انتشار یافت، چنین نوشت: «هالیوود به تماشاگران آمریكایی خویش پشت نموده و در وهله نخست، فیلم­های خود را برای بازار جذاب بینندگان خارج از خاك آمریكا تهیه می­نماید. نتیجة این رویكرد سینماگران آمریكایی، تولید موجی از فیلم­های جنجالی كلیشه­ای ساخته شده در استودیوهای این كشور است كه در این محصولات، با ارائه اتفاقاتی مضحك و پر سر و صدا، گفت­وگوهای احمقانه و هنرپیشه­هایی كه براساس جاذبه بین­المللی آن­ها انتخاب گردیده­اند، فیلم­هایی تولید می‌شود كه با ویژگی­های فرهنگی شهروندان آمریكایی شباهتی اندك دارند.»

در فیلم­های نظیر «تروی» (Troy) كه با فروش خیره­كننده 132 میلیون دلار در آمریكا و همچنین فروش 356 میلیون دلاری در خارج از ایالات متحده روبه­رو گردید، ما شاهد این اتفاق بودیم. اگر هالیوود برای دنیا فیلم می­سازد، باید این سؤال را پرسید كه چه كسانی برای خود آمریكا فیلم می­سازند؟ یك پاسخ نامعقول به این سؤال می­تواند نام بردن از كارگردانانی خارجی باشد كه با استفاده از موضوعات مورد توجه تماشاگران آمریكایی، به فعالیت مشغولند. در این میان ژانك ییمو شناخته شده­ترین كارگردانی است كه با استفاده از مفاهیم كلاسیك چینی، در ساخت فیلم «فانوس قرمز را بالا ببر» (1991) در میان آمریكاییان كاملاً شناخته شده است. اما وی نیز نظیر سایر كارگردانان خارجی، نسبت به حضور رو به رشد هالیوود در كشورهای دیگر، نگران است.

مقاله صنعنت فیلم سازی هالیوود

مقاله صنعنت هالیوود
دسته بندی تاریخ و ادبیات
بازدید ها 38
فرمت فایل doc
حجم فایل 6 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل 4

مقاله صنعنت فیلم سازی هالیوود

فروشنده فایل

کد کاربری 4152

کاربر

*مقاله صنعنت هالیوود*


چكیده:

صنعت «هالیوود» با استفاده از قدرت عظیم هنری و اقتصادی خود و ارائه فیلم­هایی كه از فرمول شناخته شده بهره­گیری از سكس و خشونت استفاده می­نماید، سلطه­ای فراگیر بر سینمای ایالات متحده پیدا نموده است. همچنین در بخش توزیع و اكران فیلم­های سینمایی نیز، مدیران صنعت سینمای آمریكا با عملكردی سلیقه­ای، عملاً اجازه نمی­دهند كه هیچ فیلم مغایر با نظرات آنان در این كشور اكران شود و یا به سودآوری اقتصادی دست یابد. نویسنده این مقاله با نگاهی به وضعیت كنونی ساخت و اكران فیلم­های سینمایی در آمریكا، نشان می­دهد كه در سایه سلطه مطلق هالیوود بر سینمای این كشور، عملاً سد محكمی در برابر ارائه فیلم­های غیر هالیوودی در ایالات متحده وجود دارد.

با نگاهی به وضعیت سینمای آمریكا در چند سال اخیر، ممكن است چنین بیاندیشید كه تنها هالیوود، قادر به ساخت و عرضه فیلم­های سینمایی می­باشد. هرچند به روشنی می­توان گفت كه این تصوری نادرست است، اما این نكته صحیح است كه تنها فیلم­های معدودی می­توانند بر پرده سینماهای ایالات متحده به نمایش درآیند. در سال 2001 میلادی، كمتر از 1% كل فیلم­های به نمایش درآمده در این كشور، وارداتی بوده­اند. مدافعان بازار آزاد با ساده­انگاری معتقدند كه آمریكاییان فیلم­های هالیوودی را بر سایر محصولات سینمایی ترجیح می­دهند، اما دلیل واقعی این عدم توازن، بیش از دلایل فرهنگی، به علل ساختاری باز می­گردد؛ چرا كه در سی سال اخیر و در سایه به وجود آمدن سینمای مستقل آمریكا، افول تئاترهای مستقل، عدم سودآوری فیلم­های خارجی به نمایش درآمده در ایالات متحده و در نهایت شكل­گیری ادغام­های عمودی در صنعت فیلم­سازی آمریكا، ما با این وضعیت روبه­رو شده­ایم. در چنین محیطی و با اجرای قواعد ویژه واردات فیلم به این كشور از سوی توزیع­كنندگان آمریكایی فیلم­های خارجی، این وضعیت بحرانی­تر هم شده است.

مدافعان سینمای جهانی مدت­هاست كه در مورد تهدیدات ناشی ازسلطه جهانی هالیوود بر فرهنگ شكننده سینمای ملی سایر كشورهای دنیا، ابراز نگرانی می­كنند، اما همچنان فیلم­های آمریكایی در سراسر جهان به حكمرانی خویش ادامه می­دهند. دیوید كیپن در مقاله­ای كه در ژوئن 2004 میلادی و در نشریه «آتلانتیك» انتشار یافت، چنین نوشت: «هالیوود به تماشاگران آمریكایی خویش پشت نموده و در وهله نخست، فیلم­های خود را برای بازار جذاب بینندگان خارج از خاك آمریكا تهیه می­نماید. نتیجة این رویكرد سینماگران آمریكایی، تولید موجی از فیلم­های جنجالی كلیشه­ای ساخته شده در استودیوهای این كشور است كه در این محصولات، با ارائه اتفاقاتی مضحك و پر سر و صدا، گفت­وگوهای احمقانه و هنرپیشه­هایی كه براساس جاذبه بین­المللی آن­ها انتخاب گردیده­اند، فیلم­هایی تولید می‌شود كه با ویژگی­های فرهنگی شهروندان آمریكایی شباهتی اندك دارند.»

در فیلم­های نظیر «تروی» (Troy) كه با فروش خیره­كننده 132 میلیون دلار در آمریكا و همچنین فروش 356 میلیون دلاری در خارج از ایالات متحده روبه­رو گردید، ما شاهد این اتفاق بودیم. اگر هالیوود برای دنیا فیلم می­سازد، باید این سؤال را پرسید كه چه كسانی برای خود آمریكا فیلم می­سازند؟ یك پاسخ نامعقول به این سؤال می­تواند نام بردن از كارگردانانی خارجی باشد كه با استفاده از موضوعات مورد توجه تماشاگران آمریكایی، به فعالیت مشغولند. در این میان ژانك ییمو شناخته شده­ترین كارگردانی است كه با استفاده از مفاهیم كلاسیك چینی، در ساخت فیلم «فانوس قرمز را بالا ببر» (1991) در میان آمریكاییان كاملاً شناخته شده است. اما وی نیز نظیر سایر كارگردانان خارجی، نسبت به حضور رو به رشد هالیوود در كشورهای دیگر، نگران است.